Även på den antika grekiska teaterns dagar fanns det en uppdelning i vissa typer av karaktärer. Det är så en skådespelares roll uppstår - rollfördelningen i enlighet med externa data, vilket ledde till att skådespelare fram till förra seklet, under hela sitt liv, tvingades förkroppsliga endast en bild.
I det antika Grekland delades dramatiska verk in i två huvudtyper: tragedier och komedier. Följaktligen stack två typer av skådespelare ut - tragedier och komiker. Att komma in i någon grupp bestämdes till stor del inte av spelets stil, utan av skådespelarens externa data. Tragedier blev människor som var långa, välbyggda figurer, med en låg klangfärg. Deras motsats är skådespelare låga och fulla, som talar med hög röst. De kunde bara spela komiska roller.
Medeltida italienska
commedia dell'arte utökade antika bilder och skapade nya roller. Dessa är tjänare, herrar, såväl som hjälteälskare. Ett utmärkande drag för commedia dell'arte är en lädermask, en obligatorisk egenskap hos karaktären. I början av en teaterkarriär, varje skådespelarevalde en mask för sig själv, och sedan spelade han nästan hela sitt liv bara en roll. Teaterhistoriker räknar till mer än hundra olika masker, men de flesta tillhörde liknande karaktärer som bara skilde sig från varandra i namn och små detaljer. Skådespelare spelade kvinnliga roller utan användning av masker.
På 1600-talet, i klassicismens era, fortsatte den franska teatern att skapa grundläggande stabila bilder inom dramaturgin och fixade rollfördelningen för skådespelare av vissa psykofysiska data. Vid den här tiden uppstod också begreppet roll - detta är en term som kommer från det franska ordet "emploi", som översätts med "roll", "position", "användning".
För att få en roll måste en skådespelare uppfylla en viss uppsättning krav, bland vilka som i forna tider finns höjd, fysik, röstklang, ansiktstyp. Men rollen är inte bara karaktärens utseende, utan också de deklamatoriska och plastiska dragen, beteendelinjen. Övergången från en roll till en annan godkändes inte, därför, som i den medeltida teatern, spelade skådespelarna under hela sin teaterkarriär monotona roller, förbättrade sina färdigheter och försökte ge karaktären lite glädje. De enda undantagen var åldersroller, till vilka teaterledningen överförde åldrade skådespelare.
På den franska teatern på 1700-talet dök det upp sådana roller som en skådespelerska som ingenjör - en uppriktig, men naiv och påhittig tjej. Hjältar-pojkar med liknande temperament kallades enfaldiga. Subbretka (manlig version)tjänare) kännetecknas av roligt, entusiasm och en livlig läggning, ofta ger denna karaktär sina mästare ovärderlig hjälp i kärleksaffärer. Begreppet travesti dyker upp - ob
betyder att den kvinnliga rollen spelas av en manlig skådespelare, och vice versa.
helt. En sådan åsikt togs med misstro, men nu när vi ser de fantastiska reinkarnationerna av moderna skådespelare ser vi att de stora regissörerna hade rätt.
