En av de fantastiska arkitektoniska skapelserna i den norra huvudstaden är byggnaden av senaten och synoden. Det finns många underbara byggnader i St. Petersburg, men detta sista stora projekt av den berömda arkitekten Rossi har blivit en symbol för senklassicismen.
Översikt
I själva verket talar vi inte om en, utan om två byggnader, som idag är förenade med ett namn - senatens och kyrkomötets byggnad. I S:t Petersburg var dessa två statliga administrativa organ i det ryska imperiet förr i byggnaden av de tolv kollegiet. Men efter bygget av amiralitetet 1823 motsvarade den tidigare byggnaden inte längre det nya utseende som Senatstorget fick. Det finns ett akut behov av dess återuppbyggnad. Därför utlystes 1824 en tävling för projektet, enligt vilken man skulle bygga en ny byggnad för senaten och synoden.
I St. Petersburg den 24 augusti 1829 lades den första stenen i konstruktionen. Först började de bygga en byggnad avsedd för senaten och ett år senareoch påbörjade byggandet av synoden. Bygget stod klart 1834. Arkitekten för byggnaden av senaten och synoden är Karl Ivanovich Rossi. Byggnadsarbetet på hans projekt leddes av Alexander Staubert.
Förhistoria
Inledningsvis, på platsen för den nuvarande senaten och synoden, fanns det ett korsvirkeshus som ägdes av A. Menshikov, och bredvid det låg en herrgård som ägdes av köpmannen Kusovnikova. När den mest fridfulla prinsen föll i skam, övergick hans egendom på Nevavallen i rektor A. I. Ostermans ägo. En tid senare, 1744, beviljades byggnaden av Elizaveta Petrovna till A. Bestuzhev-Ryumin. Kanslern rekonstruerade det och instruerade arkitekten A. Whist att bygga ett hus i barockstil.
År 1763, när Katarina II besteg tronen, överfördes byggnaden till statskassan. Senaten flyttade in i denna byggnad nästan omedelbart. Från 1780 till 1790 rekonstruerades Bestuzhev-Ryumins barockbyggnad igen: fasaderna fick en ny arkitektonisk behandling, typisk för rysk klassicism.
Namnet på den sista författaren till projektet, enligt vilket byggnaden byggdes om, är inte känt med säkerhet. Men att döma av ritningarna av den västra fasaden som finns bevarade i Konsthögskolans samling utfördes utvecklingen av arkitekten I. Starov.
Skapelsens historia
När arkitekten Zakharov 1823 färdigställde amiralitetets monumentala byggnad, blev det nödvändigt att förvandla de tre centrala torgen i den norra huvudstaden: Senaten (de nuvarande decembristerna), Palace och Admir alteyskaya, där i slutet1800-talet anlades Alexanderträdgården. Utformningen av huset som redan fanns vid den tiden, där senaten låg, upphörde att motsvara den tidens skala och den allmänna arkitekturen och prakten i stadskärnan. Så det krävde rekonstruktion.
På sin order började kejsaren, och sedan Nicholas I var på tronen, byggandet av ett nytt hus för senaten i en enda bild och likhet, så att byggnaden av generalstaben, senaten, synoden i St. Petersburg skulle göras i en enda arkitektonisk lösning. Därför köptes köpmannen Kusovnikovas hus för den senare. Och på platsen för A. Bestuzhev-Ryumins hus bestämde de sig för att bygga senatsbyggnaden.
Projektval
År 1828 utlystes en tävling. Den deltog av Vasily Stasov, Paul Jacot, Smaragd Shustov, Vasily Glinka och, naturligtvis, Rossi. Byggnaden av senaten och synoden i ritningarna av de tävlande hade en mängd olika lösningar. Till exempel föreslog Jaco att bygga en gemensam byggnad som skulle likna Louvren, Stasov planerade att endast bygga om det tidigare Bestuzhev-Ryumin-huset. Rossi, å andra sidan, gjorde ett projekt av två byggnader och förband dem med en välvd struktur. Och det är precis så vi ser på senatens och kyrkomötets uppbyggnad i dag.
Arkitekt och skulptör
Den 18 februari 1829 godkändes Rossis projekt. Arkitektens huvuduppgift var att ge byggnaden en karaktär som motsvarade det enorma torg som den stod på. Redan i slutet av augusti skedde en högtidlig nedläggning av huset, i vilket senaten skulle arbeta. Vid grunden av en byggnaduppsattes en minnestavla om att ritningen av fasaden, godkänd av de högsta, tillhör Karl Rossi. En annan välkänd arkitekt, A. Staubert, utsågs till byggherre. Dessutom, enligt projektet, inkluderade denna byggnad mycket organiskt väggarna som bevarades från Bestuzhev-Ryumins hus. Och i augusti 1830, efter att det var möjligt att köpa Kusovnikovas hus till statskassan, började byggandet av synodsbyggnaden i dess ställe
I juli 1831 godkände kejsar Nicholas I projektet med skulpturell utsmyckning. Samtidigt gavs en separat instruktion om att figurerna inte skulle avbildas "i full längd", utan sittande. Dessutom var de tvungna att vara klädda i antika kläder, som toga, och ta bort alla troféer och inskriptioner på böcker.
Skulptural design gjordes av flera konstnärer samtidigt - S. Pimenov, V. Demuth-Malinovsky med P. Sokolov, som assisterades av N. Tokarev, såväl som P. Svintsov och andra. Skulptören Ustinov skapade statyn "Vera" som ligger i den första nischen till vänster. Sokolov skulpterade "Piety", och Pimenov - "Law" och "Rättvisa".
Kapitals och lejonmasker, samt andra dekorativa detaljer, är gjorda av Toricelli. Den skulpturala kompositionen placerad på vinden, liksom "Genier" med lagböcker av Demuth-Malinovsky, gjuts av koppar på Byrd-fabriken.
Construction
Uppgiften för arkitekten och byggarna att ge senatens byggnad en karaktär som motsvarar Senatstorgets storhet, löstes av dem med stor skicklighet ochmed en exakt känsla för skala. Den tillräckligt stora längden på fasaden tvingade författaren till projektet, Rossi, att öka byggnadens höjd till åtta och en halv famn. Det måste sägas att grannbyggnaden till amiralitetet är märkbart lägre än senatsbyggnaden - med så mycket som tvåhundratio centimeter. I början av oktober 1832 inskränktes byggnadsarbetet och inredningen av båda byggnaderna påbörjades omedelbart. I februari året därpå inspekterade kejsaren personligen föremålen. Och redan 1934 var bygget äntligen klart.
Funktioner
Mittpunkten i fasadkompositionen, dekorerar Senatstorget, storslagen i skala och betydelse, Rossi bestämde sig för att göra en spektakulär båge som kastades över Galernaya Street. Den förbinder båda byggnaderna till ett enda arkitektoniskt komplex. För sin design använde Karl Ivanovich en av de tidigare uppfunna, men inte implementerade, versionerna av bågen som tillhandahålls för generalstaben. Denna arkitektoniska lösning designades om av arkitekten, med hänsyn till den märkbart mindre bredden på uppfarten. Samtidigt bevarade arkitekterna helt den triumfkaraktär som är inneboende i kompositionen.
Arch
Den kombinerar senatens och synodens byggnader och avslutas med en skulptural komposition placerad på en vind i flera etapper. "Rättvisa och fromhet", och detta är namnet på arbetet av mästarna S. Pimenov, V. Demut-Malinovsky och P. Sokolov, symboliserar enheten mellan två myndigheter - kyrka och sekulär. Skulptörerna arbetade med denna komposition i ungefär ett år. Förutom henne finns det också figurer ovanför bågen,betyder allegoriskt "genier som håller lagen."
På samma vind finns tre basreliefer - "Civil Law", "Gud's Law" och även "Natural Law". Deras läge är mycket intressant. I mitten, direkt ovanför bågen, finns en relativt större basrelief som kallas "Civil Law". Bland bilderna på den är byster av Peter den store och Katarina II slående.
Description
Arkitekten bakom byggnaden av senaten och synoden - Rossi - tillhandahålls i form av tre våningar rektangulära byggnader och innergårdar. Ovanligt vackra och breda trappor med ramper, gjorda av granit, pryder entrén. En överraskande rik ljus- och skuggeffekt skapas genom växlingen av utskjutande delar på fasaderna av byggnader och nischer. Många stuckaturdekorationer bidrar mycket till detta.
Fasaden på synodsbyggnaden vetter mot både engelska vallen och det tidigare Senatstorget. I allmänhet anser experter att den arkitektoniska lösningen för denna del av strukturen är mycket intressant. Dess hörn är rundad. Den är dekorerad med en monumental pelargång, upphöjd över första våningen och sammansatt av åtta korintiska kolonner, vars mjuka kurva är färdig, enligt idén från författaren till projektet, med en stegvis vind. Denna arkitektoniska lösning berikar linjen i Promenade des Anglais på ett fantastiskt sätt och ger den ett rikt utseende.
Inte mindre intressant för sin design är den tidigare församlingssalen i senatsbyggnaden,vars väggar är dekorerade med karyatider och stuckaturpilastrar, samt ett tak målat av konstnären B. Medici. I mitten fanns en tron klädd i ljus röd sammet.
Efter revolutionen
1919 avskaffades senaten och synoden. Sedan 1925 har byggnaden inrymt Centralhistoriska arkivet. 1936 började senatens och synodens byggnad restaureras, både fasader och skulpturer restaurerades, och ett år senare började man uppdatera målningen av fronttrappan. Under kriget skadades båda byggnaderna svårt. De träffades av flera artillerigranater, vilket orsakade stora skador på byggnaderna. Synodalskyrkan var nästan helt förstörd.
Återställningsarbetet påbörjades sommaren 1944 – redan innan krigets slut. 2006 flyttade det historiska arkivet, och själva senaten och synodsbyggnaden överfördes till Ryska federationens konstitutionella domstol. I dag finns presidentbiblioteket där.
Det här är intressant
Av de bevarade dokumenten att döma kostade köpet av köpmannen Kusovnikovas herrgård den kungliga skattkammaren en oanade summa på den tiden - sexhundratusen rubel, även om tomten 1796 uppskattades till endast sju och en halv tusen. Värdinnan, efter att ha fått veta att byggnaden av synoden skulle byggas på platsen för hennes hus, beslutade sig för att höja priset, dessutom inkluderade det totala beloppet mutor till många tjänstemän.
Medan han arbetade med kompositionen "Rättvisa och fromhet" dog skulptören av senatens och synoden Pimenovs byggnad. Hans arbete fullbordades av hans son.
