Den här artikeln diskuterar Lev Kuleshovs biografi och arbete. Under sitt liv hann han med att vara manusförfattare, lärare, doktor i konsthistoria och folkkonstnär i Sovjetunionen. Dessutom spelade han en betydande roll inom forskningen om filminspelningens särdrag och utvecklingen av klippkonsten.
Grunddata
Lev Kuleshov levde ett ljust och färgstarkt liv fullt av händelser. Han har upprepade gånger publicerat självbiografiska böcker, av vilka de mest kända är The Art of Cinema och How I Became a Director, samt ett antal artiklar i Journal of Cinematography, vars huvudsakliga syfte var att förmedla hans konstnärliga erfarenhet till läsarna.
I sina verk ansåg Kuleshov att skådespelaren och sceneriet är jämlika, och i de flesta fall spelar de senare en ännu mer betydelsefull roll. Följaktligen är huvudpersonen i processen att skapa en film inte ens en regissör, utan en artist. Det är därför om regissören inte har tillräckliga konstnärliga färdigheter, kommer han aldrig att kunna skapa ett anständigt verk.
Som ett exempel nämnde Leo fallet när en vit hårnål i en pigas hår förstörde hela intrycket av skådespeleri som spelade omgiven av svart sammetslandskap. Han ansåg att film i första hand är en visuell, spektakulär konst, så det är artisten-regissören som bör spela huvudrollen i att skapa filmen.
Studier
Liksom sin far, som dog 1911, kände Leo tidigt ett skönhetsbegär och blev intresserad av konst, men Lev Kuleshov kunde börja studera den på nära håll först efter att han flyttade 1914 med sin mor och sin bror live i Moskva. Där, efter upprepade besök i konststudion, bestämmer han sig för att lära sig att rita lika bra som de stora konstnärerna, och för detta börjar han ta lektioner från konstnärsläraren I. F. Smirnov. Under sina studier lyckades han inte bara ingjuta i Leo en kärlek till klassisk målning, utan också att lära honom att skilja enastående verk från amatörverk. Det var på rekommendation av läraren som Kuleshov läste sina första böcker med politisk inriktning, till exempel Kapitalet av Karl Marx och Lenins och Plechanovs verk.
Efter att ha tagit examen från individuella studier går han in på den berömda Moskvaskolan för målning, skulptur och arkitektur, där inte bara hans far, utan också den berömde Vladimir Majakovskij, som tog examen lite tidigare, tidigare studerade. Det är anmärkningsvärt att Kuleshov senare utvecklade starka vänskapliga relationer med honom.
Familj
Ingen i familjen hade någon aning om hur enaståendeen person kommer att vara Lev Kuleshov, vars personliga liv visade sig vara fyllt med en massa händelser. Han föddes den 1 januari (gammal stil) 1899 i Tambov. Hans far, Vladimir Sergeevich, kom från en fattig adelsfamilj. Vid ett tillfälle, efter att ha varit olydig mot sina föräldrar, gick Vladimir in i samma Moskvaskola för att studera konst, där hans son Leo senare skulle studera.
Efter att ha tagit examen från det kunde han tyvärr inte börja en karriär inom måleriområdet och gick till jobbet i en mer än blygsam position som remingtonist i Tambovs landförv altning. Faktum är att han kombinerade två tjänster samtidigt och var både kontorist och maskinskrivare. Samtidigt fick lusten efter kreativitet honom att börja fotografera handritat på fritiden. Levs mor, Pelageya Alexandrovna, bar flicknamnet Shubina. Hon tillbringade sin barndom på ett barnhem, efter examen från vilket hon arbetade som lärare i byn fram till sitt äktenskap. Det är anmärkningsvärt att hennes porträtt, gjort vid en tidpunkt av hennes far, fortfarande hänger i Lev Kuleshovs lägenhet. Det är anmärkningsvärt att Kuleshov hade en äldre bror, Boris, som dog under andra världskriget.
Passion för teater
Som de flesta kreativa personligheter gick Lev Kuleshov inte förbi teaterhobbyn.
Medan han fortfarande var elev till konstnärsläraren I. F. Smirnov kunde han få jobb med att skapa scener för en av akterna i pjäsen "Eugene Onegin" för Zimin-teatern, men för självständigt arbete i Kuleshov Teater, ännu inte känd för den tiden i kreativa kretsar, alltsåingen bjuden. Det är därför, trots alla hans ansträngningar, drömmen om teaterverksamhet inte gick i uppfyllelse.
Karriärstart
Kuleshov Lev Vladimirovich stötte på filmarbete för första gången 1916, när han lyckades få jobb som konstnär-dekoratör på A. Khanzhonkovs filmfabrik. Inte den sista rollen spelades av beskydd av mamman till en av hans skolkompisar, som introducerade Lev till filmregissören A. Gromov, som redan hade hjälpt honom att få ett jobb på filmfabriken. Det var här som den unge mannens talang lyckades utvecklas i full kraft. Under ledning av regissören Evgeny Bauer, som han träffade på jobbet, lär sig Leo snabbt grunderna i ett nytt yrke. I en av sina självbiografiska böcker nämner Kuleshov att arbetet med Bauer skilde sig markant från att arbeta med andra regissörer, eftersom han inte begränsade Leos arbete på något sätt, vilket tillät den unge mannen att till fullo avslöja sin talang.
I framtiden, när han arbetade med andra regissörer, fick Kuleshovs sätt att spela en mer modig karaktär. Trots att han då bara var 18 år började han redan sakta ta de första stegen mot att utveckla sin egen stil när han dekorerade filmer med kulisser.
Första framgångar
Trots att han hade sina egna teorier inom filmområdet, förblev Lev Kuleshov, vars filmer skulle bli extremt populära i framtiden, i första hand en utövare. Så i början av sin karriär sätter han upp en gemensam film med regissören V. Polonsky, som kallades "Unsung Love Song". Dock tillTyvärr har filmen i den här filmen inte överlevt till denna dag.
1918 gör han sin egen film som heter "Engineer Prite's Project". Tyvärr har detta verk bevarats i fragment, men i krediterna nämns Kuleshovs namn två gånger: både som regissör och som konstnär. Han försöker visa vanliga starka och friska människor som lever i den verkliga världen på skärmen, så de flesta av handlingarna i filmen filmades i fabriker, tågstationer och utbildningsinstitutioner. Strax efter att denna film släpptes fick Kuleshov ett jobb på film- och fotoavdelningen på Folkets kommissariat för utbildning som chef för filmredigeringssektionen och deltidstidningschef.
De mest kända filmerna
Händelserna som utspelade sig på den politiska fronten 1918-1920 återspeglades i verkligheten i bilderna tagna av Lev Kuleshov. Hans filmografi är omfattande. De mest kända nyhetsfilmerna:
- "Öppning av relikerna av Sergius av Radonezh".
- "Revision av den allryska centrala verkställande kommittén i Tver-provinsen."
- Ural.
- "First All-Russian Subbotnik".
I perioden mellan inspelningen av filmerna "På den röda fronten" och "The Extraordinary Adventures of Mr. West in the Land of the Bolsheviks" lyckas Kuleshov, som lyckades etablera sig som regissör, framgångsrikt att skapa en egen filmstudio, skriva ett antal artiklar och arbeta som lärare i Statens filmskola.
Awards
Trots att Lev Kuleshov filmade mångaegna filmer, hans verkliga kreativa start kom först i slutet av hans regikarriär:
- 1933 - "Den store tröstaren".
- 1942 - "Timurs ed" enligt scenariot av A. P. Gaidar.
- 1943 - "Vi är från Ural".
År 1941 publicerades Kuleshovs huvudverk med titeln "Fundamentals of Film Directoring", som översattes till många främmande språk och hade en betydande inverkan på utvecklingen av den filmiska processen.
Därefter bestämmer sig Lev för att helt ägna sig åt undervisning på VGIK för att kunna lära unga regissörer konsten att göra film.
Kuleshoveffekt
Om någon kunde ha en direkt inverkan på filmtekniken var det Lev Kuleshov, vars redigering för första gången gjorde det möjligt att kombinera separata fragment i kombination med ansiktet på en person som förmodas upplever och förstår ett nummer av olika känslor. I den filmiska världen kallas detta koncept för "Kuleshov-effekten".
Senare förståelse av effekten var att ljudsekvensen lades över den visuella, som i sin tur var polyfonisk och uttryckte sitt innehåll olika beroende på färg.
Slutsats
Under sitt liv fick Kuleshov ett antal välförtjänta priser, en titel och en akademisk examen:
- Doctor of Arts.
- People's Artist of the RSFSR.
- Leninorden.
- Order of the Red Banner of Labor.
De sista åren av sitt liv valde Lev Kuleshov att tillbringa tillsammans med sin fru Alexandra Khokhlova. Han dog den 29 mars 1970 och begravdes på Novodevichy-kyrkogården (1:a tomten, 14:e raden).
