Den berömda ryske och sovjetiske arkitekten Ginzburg föddes i Minsk 1892. Hans far var arkitekt. Kanske påverkade detta det faktum att pojken från tidig barndom var förtjust i att måla, rita och även komponerade underbara berättelser. I handelsskolan, dit han skickades för att studera, illustrerade den framtida arkitekten Ginzburg skoltidningen och målade villigt landskap för amatörföreställningar. Efter att ha tagit examen från college fortsatte han sina studier i Europa.
Paris, Milano, Moskva
Började studera grunderna för yrket arkitekt Ginzburg i Paris, vid konstakademin, och flyttade efter en tid till Toulouse för att studera vid en välkänd och välmående arkitektskola på den tiden. Men han stannade inte där länge. Den unga arkitekten Ginzburg kände sig helt förberedd på att få en ännu högre utbildning och åkte till Milano, där han studerade i klassen för professorn vid konstakademin, Gaetano Moretti. Denna mästare är känd förmånga italienska attraktioner. Han ritade till exempel fasaden på kyrkan St. Rakka i Milano, restaurerade det kollapsade klocktornet i den venetianska katedralen St. Markus. Det var under ledning av denna märkliga mästare som den underbara sovjetiske arkitekten Moisei Ginzburg lärde sig grunderna i yrket.
Moretti var en hängiven anhängare av klassikerna, men hindrade inte sin elev från att ryckas med i den europeiska moderniteten. Dessutom, i slutet av sina studier, var arkitekten Moses Ginzburg mycket imponerad av arbetet av den amerikanske innovatören inom arkitektur, Frank Wright. Ginzburg återvände till Moskva 1914 med ett Milano-diplom. Han kände att bagaget med hans kunskap inte var så litet, men han behövde lära sig mer. Moses Ginzburg fyllde på sin kunskap hela sitt liv och var aldrig nöjd med deras volym. Han fyllde den tekniska luckan vid Riga Polytechnic Institute, som evakuerades i Moskva på grund av första världskriget.
Nya och gamla
1917 utvecklade Moses Ginzburg ett projekt för en byggnad i Evpatoria. För detta var han tvungen att leva i fyra år på Krim. Det var där han överlevde hela sammanbrottet av det befintliga systemet och inbördeskriget. När situationen lugnade ner, ledde han avdelningen som var engagerad i skyddet av arkitektoniska monument, studerade entusiastiskt traditionerna för den krimtatariska arkitekturen. Det vetenskapliga verket "Tatar art in the Crimea" skrivet om detta ämne är fortfarande relevant.
Moses Ginzburg lyckades alltid med sitt arbete, inklusive skrivandet. Den här mannen älskade att arbeta och visste hur man gör det. Ohans produktivitet var legendarisk. Hans talrika artiklar och böcker utmärks av en suveränt genomtänkt struktur, oklanderlig och mycket vacker stil. Han skrev inte för enskilda arkitekter, utan för allmänheten - han presenterade kriterierna för varje nyhet och komplexitet på ett tillgängligt sätt. Veteranproffs hade också möjlighet att lära sig mycket av hans böcker.
Till exempel 1923 publicerades hans mycket sensationella bok "Rhythm in Architecture", och 1924 publicerades ytterligare en monografi om yrket "Style and Epoch". Redan då, i linje med sina första böcker, försvarade författaren nya tillvägagångssätt i design och konstruktion av byggnader. I ett ungt land började konstruktivismen aktivt utvecklas. Moses Ginzburg spred denna metod, eftersom han varit lärare vid Moskvas högre tekniska skola och VKhUTEMAS sedan 1921.
Antalet anhängare av konstruktivism växte. Redan vid den tiden hade synpunkter på förhållandet mellan gamm alt och nytt inom arkitekturen redan bildats. De tekniska framstegens triumf och ett helt annat sätt att leva kunde inte annat än påverka miljön och förändra den nästan till oigenkännlighet. Moses Ginzburg försvarade konstruktivismen och kallade de gamla arkitektoniska formerna av den nationella stilen dekorativa. Han hävdade att deras uppståndelse inte var meningsfull.
Innovativt team
I början av tjugotalet arbetade Moses Yakovlevich Ginzburg på redaktionen för tidningen "Architecture", där han lyckades samla ett team av likasinnade arkitekter med innovativa åsikter. De samlade sig villigt i kampen mot den eklekticism som rådde på den tiden. Året 1925 präglas av skapandet av OCA(Associations of Contemporary Architects), där Alexander Vesnin och Moses Ginzburg var ledare inom ideologi.
Arkitekternas design var överraskande, och en del gamla skolbarn blev till och med förvånade. I tidskriften Modern Architecture (startad 1926) hyllade nästan alla publikationer tänkandets funktionalitet, som är karakteristisk för konstruktivism, och avslöjade eklekticism.
För bildandet av konstruktivismen var tvungen att bokstavligen kämpa. Arkitekten Ginzburg sa om Moskva att det finns för många överdrifter i dess utseende, och varje detalj måste uppfylla inte estetiska krav, utan praktiska. Byggnader i konstruktivismens stil sammanställdes från flera volymer, det matematiska tillvägagångssättet dominerade här.
Om funktionaliteten observeras och allt tas i beaktande på rätt sätt, kommer den yttre formen säkert att vara vacker, som företrädarna för avantgardet trodde. Detta bekräftades av det projekt som lades fram för tävlingen 1923 - Arbetarpalatset, som skapades av arkitekten M. Ginzburg (i samarbete med A. Grinberg). Tyvärr genomfördes inte projektet, men specialister är fortfarande mycket intresserade av det: den runda volymen av den stora hallen, den halvcirkelformade volymen av den lilla hallen, rektangulära byggnader, torn, portiker - allt detta beslutades i monumentala, tunga former. Mer information om detta arbete kommer att diskuteras nedan.
House of Narkomfin
Inuti byggnaden upptar varje funktion en viss plats - detta är huvudskillnaden mellan stilen till Moses Ginzburg, vars biografi presenteras i vår artikel. Den spårar också de traditioner som tas emot iarv från föräldrar, och nya aspekter baserade på intrycken av att vara i Italien. Hans idéer fick sin logiska fortsättning: de första försöken verkade att socialisera hela livet för en person i en ny formation (sovjetmedborgare) inom ramen för en byggd byggnad. Så 1930 dök Narkomfins hus upp på Novinsky Boulevard (detta är Sovjetunionens folkkommissariat för finans). Ginzburg letade efter nya former av byggnadsdesign. 1926 byggdes ett bostadshus på Malaya Bronnaya enligt hans design, och 1928 påbörjades bygget av Narkomfin-byggnaden. Den här byggnaden gick in i den inhemska arkitekturens historia och blev ett monument för eran.
Det visade sig vara något mellan ett kommunhus och ett vanligt flerbostadsprojekt, även lägenheterna i det kallades celler. De boende skulle använda gemensamma lokaler för hushållsbehov och kulturella - utanför lägenheten, för vilken enligt arkitekternas plan en gemensam gemensam byggnad fanns, där det fanns en plantskola, ett bibliotek, en matsal och ett gym. Allt detta var kopplat till bostaden med en täckt gångväg.
För designen av Narkomfin-huset valde Ignatius Milinis och Moses Ginzburg arkitekturstilen enligt den moderna arkitekturens fem utgångspunkter från modernismens pionjär Le Corbusier. Stöderna befriade fasaden från belastningen, eftersom de flyttades in i huset. Därför hela bostadshuset, som om det svävar ovanför marken. En trädgård anlades på terrasstaket, fönstren omgärdade byggnaden som band. Redan på den tiden använde arkitekten Moses Ginzburg fri planering i sina projekt. Tack vare detta, i Narkomfin-byggnaden, varje lägenhetligger på flera våningar utan mellanvåningar.
Arkitekterna gick ännu längre: till och med standardmöbler specialdesignades och färgschemat för tak och väggar förenades. Varma och kalla nyanser användes: gul, ockra, grå, blå. Det är en stor framgång att sådana hus har bevarats i Moskva. Arkitekten Ginzburg har tack vare sin talang blivit en modern klassiker. Därefter lades öppningarna mellan pelarna, eftersom byggnaden snabbt förföll. Just nu håller det berömda huset på att restaureras. En del andra byggnader har bevarats i samma stil. Moses Ginzburg designade liknande strukturer med passager i Jekaterinburg (hem för Uraloblsovnarkhoz) och i Moskva (sovsal i Rostokino-området).
Vanguard tonar in i skuggorna
År 1932 avskaffades litterära och konstnärliga organisationer genom en särskild resolution från centralkommittén för Bolsjevikernas kommunistiska parti. Därför avvecklades arkitektföreningar. Istället organiserade de Arkitektförbundet, som främjade politiken att utveckla arvet från det förflutna. Det tog bokstavligen några år för stilkraven inom arkitektur att förändras radik alt. Kampen mot eklekticism var dock inte förgäves. Projekt som skapades under dessa år är ett bevis på detta.
Ginzburg stannade kvar på konstruktivismens positioner och accepterade de senaste årens arkitektoniska kultur endast som ett sätt att hitta inspiration till en ny konstnärlig bild. Under dessa år skrev han många artiklar där han hävdade att traditioner nästan alltidpå grund av teknisk kapacitet, och nu är arkitekter mycket bättre beväpnade. Därför är det inte särskilt rimligt att förlita sig på antikens kriterier i armerad betongs tidevarv.
1933 utvecklade bröderna Victor och Alexander Vesnin tillsammans med Moses Ginzburg ett projekt för en offentlig byggnad i Dnepropetrovsk – de sovjetiska organisationernas hus. Projektet hade inslag av konstruktivism, men andra drag förekom också i det - en mycket mer komplex och effektiv tredimensionell rumslig komposition, klart i strid med Ginzburgs idéer från tjugotalet. 1936 deltog detta arbete i tävlingen om projekt av den sovjetiska paviljongen för världsutställningen i Paris, samma där alla utlänningar 1937 överraskades inte av Ginzburg utan av Boris Iofan, som vann tävlingen. Mukhinas skulptur "Worker and Collective Farm Girl" krönte paviljongen.
Palace of Labor
Sovjetiska arkitekter har alltid ägnat stor uppmärksamhet åt byggandet av offentliga byggnader och fyllt dem med ny social betydelse. Saken var okänd, utan någon tydlig differentiering efter deras syfte. Därför genomfördes ofta sökandet efter nya former i processen att skapa ett projekt, när idéer uppstod om att inkludera tidigare oanvända funktioner i dessa byggnader, eftersom behoven i folklivets offentliga liv har förändrats dramatiskt. Dessa var hela fabriker där fackliga, parti-, kultur-, utbildnings-, sovjetiska offentliga organisationer fungerade.
Sådana sökningar var inte bara framgångsrika i det första skedet, de gav ättlingar en differentierad inställning tillutveckling av multidisciplinär kunskap. The Palace of Labor är just en sådan struktur, ett exempel på en komplex typ av offentlig byggnad. Projekttävlingen hölls i Moskva. Det förklarades av Moskvas stadsfullmäktige 1922. Sajten har varit fantastisk. Därefter byggdes Moskva Hotel där.
Textilernas hus
Återhämtningsperioden i landet närmade sig sitt slut, industriellt byggande började, internationella handelsförbindelser etablerades. Allt detta ledde till skapandet av många administrativa (kontors)byggnader för industriella och kommersiella organisationer. De måste inte bara vara bekväma utan också imponerande för att representera landet på ett adekvat sätt.
Så många som tre sådana strukturer designades av Ginzburg under denna period. The House of Textiles är det första projektet som skapades 1925 för All-Union Textile Syndicate. Denna organisation utlyste en tävling för utformningen av byggnaden i Zaryadye. Tävlingens program var ganska komplicerat, arkitekterna hade nästan ingen handlingsfrihet: tio våningar med exakt placering av institutioner, bara funktionalitet i sin renaste form. Ginzburg fick tredje priset i tävlingen som omfattade fyrtio projekt. Många arkitekter anser att detta arbete är det bästa när det gäller funktionalitet, sammansättning och bevarande av rumslig volym.
Lösningen är mycket kompakt, tydliga mjukvarukrav uppfylls exakt. Lokalerna för kontor framhävs av horisontella fönster, den armerade betongramen återspeglar tydligt byggnadens struktur - konstruktivism i sin renaste form. Nästa tvåvåningar - hotell. Här bestäms glasningen annorlunda. Den är mindre, men konfigurationen blir mer komplicerad på grund av rytmiskt arrangerade avsatser och terrasser. På tionde våningen - en helglasad restaurang, gjord i form av en paviljong med terrass. I källaren var det tänkt att utrusta ett garage, en garderob och ett varuhus. Övriga källarvåningar var reserverade för lager.
Houses of Rusgertorg and Orgamal
Den andra i en serie designad av Ginzburg var House of Rusgertorg designad för det rysk-tyska aktiebolagets kontor i Moskva. Dess läge var tänkt att vara på den "röda" linjen - Tverskaya Street. Projektet avslutades 1926 precis efter textilarbetarbyggnaden, så det finns mycket gemensamt i deras yttre former (förutom kontorslokaler).
På samma sätt avsattes stora ytor för kontorslokaler, det fanns fönsterband med liknande horisontella linjer, ett café på översta våningen med en öppen terrass. På gården skulle en hotellbyggnad användas till boningsrum, i vilken det finns balkonger. Från sidan av Tverskaya är hela första våningen fylld av enorma skyltfönster i glas. Det finns också en biograf i en av byggnaderna.
Det tredje projektet avslutades 1927 och var avsett för aktiebolaget "Orgamal". Denna byggnad omfattade två huvuddelar och helt heterogena delar – en enorm utställningshall där bilar skulle ställas ut. Hela första våningen tilldelades honom, och kontorslokaler låg ovanför. Och för dessa två projekt höjdes kraven, lösningens konstruktivitet förväntades vara mycket hög. LokalDet är svårt att göra en så annorlunda orientering bekväm för anställda. Men Ginzburg gjorde det bra.
Expressiv konstruktivism
Ginzburg använde volym-spatiala kompositioner i sina projekt av kontorsbyggnader på ett exceptionellt intressant sätt. Här blir hans önskan att göra ett uttrycksfullt utseende mycket märkbar. Hans strävan kröntes med framgång. Det är nödvändigt att notera kontrasterna: den helglasade botten av byggnaden och de tomma väggarna på våningarna ovanför, de horisontella ränderna på kontorsfönstren och mycket mer.
Vart och ett av de tre övervägda projekten har genomgående blivit mer komplexa när det gäller sammansättning. Sammansättningen för samhället "Orgamel" visade sig vara den mest dynamiska. Även färgen på fasaderna används mycket kompetent, vilket ökar uttrycksfullheten hos byggnadernas utseende. Dessutom fungerar den skickliga användningen av typ på skyltar för att uppnå målet. I arkitekturen på tjugotalet av förra seklet har projekten av byggnader för kontor, gjorda av Ginzburg, med rätta blivit ett verkligt fenomen. Nu studeras de av specialister och anses vara moderna klassiker.
I mitten av tjugotalet gör Ginzburg många andra byggprojekt med tydligt definierade program. Arbetets palats i Dnepropetrovsk och Rostov-on-Don är bara två bra exempel. Båda byggnaderna behövde göras multifunktionella. De behövde sörja för en teater, en idrottsanläggning, samlingssalar, föreläsningssalar, läsesalar och bibliotek, en matsal, en konsertsal, lokaler för dirigering av cirklar ochstudioarbete.
Arkitekten skapade projekt som uppfyller alla krav och lyfter fram de huvudsakliga funktionella grupperna i byggnaderna: klubb, sport, teater (underhållning). Han använde sig inte av en kompakt plan, utan separata skrov som var förbundna med varandra på ett eller annat sätt. Resultatet blev en komplex komposition vad gäller volym och utrymme, men den förlorade inte sin yttre enkelhet och harmoni. Moses Ginzburgs byggnader krävde nya lösningar. Vid utformningen av offentliga byggnader uppträdde sådana fynd som nu fungerar som studieobjekt. Ingen visste på den tiden hur man grundligt skulle tänka igenom strukturens funktionella sida, ingen lyckades med en sådan naturlighet kombinera det som tidigare var uppdelat i en helhet.
Förkrigs- och krigstid
På trettio- och fyrtiotalet var efterfrågan på konstruktivism mindre än på tjugotalet, men många av Ginzburgs idéer slog rot. Till exempel utvecklade han 1930 ett projekt för ett låghuskomplex "Green City". Detta markerade början på byggandet av prefabricerade standardbostäder. Trots industrialiseringens triumferande takt anammades Ginzburgs idé att separera industriområden från bostadsområden med grönområden, som nu används flitigt.
Under det stora fosterländska kriget var befälhavaren redan allvarligt sjuk, men han arbetade mycket hårt på planer för att återställa förstörda städer. Han mötte segern genom att arbeta med projekten för byggnaderna av sanatorierna i Kislovodsk och i Oreanda på Krims södra kust. De byggdes efter arkitektens död, vilket avbröt honom.livet i januari 1946.
Många andra stora mästare under den här eran kunde inte levandegöra så många projekt som Moses Ginsburg gjorde. Det finns många offentliga byggnader bland dem: i Moskva - det här är byggnaden av Rusgertorg, Textilhuset, Arbetspalatset, den täckta marknaden, i Makhachkala - Sovjeternas hus, sanatorier i Kislovodsk och många andra byggnader i olika städer i fd Sovjetunionen.
Legacy
Många projekt av Moses Yakovlevich genomfördes inte. Han lämnade till sina ättlingar ett helt bibliotek - artiklar, böcker, byggnadsprojekt utarbetade till minsta detalj. Men hans arbete lever vidare. För närvarande fungerar arkitektverkstaden "Ginzburg Architects", som öppnades 1997, framgångsrikt, där huvudet är sonson till mästaren - Alexei Ginzburg, som ärvde denna underbara talang från sin far och farfar.
Han är medlem i Union of Architects of Russia, professor i arkitektur vid Internationella akademin och Moskvas arkitekturinstitut, pristagare av många utmärkelser, som upprepade gånger tilldelats höga utmärkelser. Barnbarnet till den berömda arkitekten anser att modernistisk arkitektur är en successiv sysselsättning. Inte bara staten stödde Moses Ginzburgs idéer. Efterföljarna till hans arbete växte upp i familjen.
