Arkitekt Leonidov är en berömd representant för det ryska avantgardet. Hans arbete var under sovjetperioden, då de idéer han föreslog var mycket efterfrågade. Mästaren i den så kallade "pappersarkitekturen" och konstruktivismen lämnade ett ljust och märkbart spår i denna konstens riktning.
Barndom och ungdom
Arkitekt Leonidov föddes den 9 februari 1902. Han föddes på gården Vlasikha på territoriet i Tver-provinsen. Efter fyra klasser i en landsbygdsskola, under en tid var han elev av en byikonmålare, började han med tiden regelbundet resa till Petrograd för att arbeta.
1921 blev Ivan Ilyich Leonidov student vid VKhUTEMAS målningsavdelning. Med tiden förflyttas han till Vesnins ateljé, där han börjar studera måleri direkt.
Tidiga karriären
Arkitekt Ivan Leonidov har aktivt deltagit i tävlingar sedan 1925. Hans arbete har belönats flera gångerpriser och utmärkelser. Dessa inkluderar projektet med en bondkoja, ett universitet i Minsk, bostadshus i Ivanovo-Voznesensk, såväl som typiska arbetarklubbar.
Medan han studerar på universitetet börjar hjälten i vår artikel att ta en aktiv del i den kreativa sammanslutningen av konstruktivister OSA, publicerad i deras tidning. När Leonidov tog examen från VKhUTEMAS var konstruktivismen i en svår position. Det främsta hotet var möjligheten till formella stilistiska klichéer.
Först under andra hälften av 1920-talet lyckades sovjetiska arkitekter komma bort från farliga trender, vilket gjorde ett betydande bidrag till problemet med formning, såväl som till det relaterade förhållandet till volymetrisk-spatial sammansättning. Arkitekten Leonidov deltog aktivt i att lösa dessa problem.
Lenininstitutet
Hjälten i vår artikel spelade också en stor roll i utvecklingen av konstruktivismen. Arkitekten Leonidovs examensprojekt ägnades åt Lenininstitutet i huvudstaden. Den presenterades för allmänheten 1927. Den lösning som Ivan föreslog när han designade auditoriet var mycket ovanlig. Han föreslog att göra den i form av en enorm boll som höjdes över marken på metallkonstruktioner.
Bredvid huvudsalen, enligt arkitekt Leonidovs projekt, skulle det finnas en vertikal parallellepiped för förvaring av litteratur. Det var i dessa idéer som Ivan Iljitjs innovativa förståelse av principerna för att bygga en modern stad, liksom organisationen av dess element i rymden, tydligt uttrycktes för första gången.
Leonidovs arkitektoniska ensemble betraktades som en gruppbyggnader som kompositionsmässigt upptar en viss del av rummet, som i detta läge spelar en sammanhållande, snarare än en underordnad roll. Sambandet med naturen var uppenbart för honom inte bara genom att ta hänsyn till den omgivande vegetationen och terrängen, utan också i samspelet mellan själva byggnaden och rymden.
När han skapade projektet för denna utbildningsinstitution visade arkitekten Leonidov en sådan egenskap av sitt arbete som önskan att avslöja konstnärliga möjligheter i alla element, oavsett hur lakonisk själva formen på byggnaden kan vara. En sådan inställning till geometriska volymer från hans sida var innovativ, bidrog till sökandet efter ett nytt arkitektoniskt utseende. Det var också av stor vikt att arkitekten Ivan Leonidov, när han skapade tredimensionella kompositioner, förlitade sig på de senaste landvinningarna av samtida teknologi, försökte maximera de kvalitativa kapaciteterna hos strukturer och alla element.
Vid tillfällets bästa
Man tror att den mest fruktbara och intensiva i kreativa termer för Leonidov var tidsperioden från 1927 till 1930. Under denna period är han direkt involverad i OCA:s arbete, diskuterar ständigt, försvarar sin åsikt.
Många kända verk av Ivan Ilyich Leonidov går tillbaka till denna tid: projekt av monumentet till Columbus i Santo Domingo, Kulturpalatset, Industrins hus och filmfabriken i Moskva, regeringshuset i Alma-Ata, socialistisk bosättning på Magnitogorsks territorium.
Hans huvudsakliga vetenskapliga arbete är projektet av en klubb av en fundament alt nysocial typ. Med henne talar han på OCA-kongressen 1929. Han designar ett storskaligt klubbkomplex, som enligt hans uppfattning blir centrum för samhällets vanliga och vardagliga liv och inte en ceremoniell ensemble, som många före honom gjorde.
Den typ av klubb han utvecklade skilde sig fundament alt från de som byggdes massivt på den tiden. Leonidov insisterade på behovet av att skapa stora klubbkomplex, som skulle bestå av separata utrymmen. Inbördes måste de vara förbundna med byggnader av universella och specialiserade syften. Enligt dess program blir en sådan klubb faktiskt ett kultur- och parkkomplex. Det inkluderade en universell hall, en botanisk trädgård, laboratorier, ett bibliotek, idrottsplatser, en park och en paviljong för barn. Hela kompositionen utformades så fritt och brett som möjligt.
När han skapade filmfabriksprojektet presenterade Leonidov många varianter av den rumsliga och volymetriska kompositionen. På grund av detta har pittoreska och komplexa layouter, sällsynta för hans verk, utvecklats.
I en internationell tävling, som presenterade ett monument till Columbus, övergav Leonidov standardteknikerna när han skapade ett monument. Hans projekt genomsyrades hela tiden av idén om mänsklighetens gemensamma mål i genomförandet av framsteg och internationalism. Arkitekten Leonidovs arbete på monumentet till Columbus fungerade som grunden för skapandet av projektet för världens vetenskapliga och kulturella centrum. I den föreslog han att placera ett observatorium, ett institut för interplanetär kommunikation, en hall för vetenskapliga världskongresser, en flygplats, ett tv-center och mycket mer. Samtidigt hjärtatKomplexet var tänkt att bli ett museum tillägnat bara Columbus. Den skulle ha ett glasskydd och istället för väggar isolering i form av luftstrålar.
Projekten i House of Industry och "Centrsoyuz" blev en av de första kontorsbyggnaderna, gjorda i form av karakteristiska rektangulära prismor med tomma fasader från änden och glasväggar på den längsgående sidan. De resulterande parallellepipederna bemästrade den rumsliga rikedomen tack vare de borttagna hisschakten och uthusen som gränsade till huvudbyggnaden.
Magnitogorsk Project
Under den socialistiska vidarebosättningen av Magnitogorsk agerade Leonidov som stadsplanerare. Han föreställde sig att den nya staden inte skulle ha så kallade korridorgator. Han föreslog sin egen version av stadslinjen, liknande projekt utvecklades redan av några andra arkitekter vid den tiden. Enligt hans uppfattning var det meningen att Magnitogorsk skulle utvecklas längs fyra motorvägar som skulle avgå från industrizonen.
City-linjen bestod av en remsa bostadsområden som varvade med utbildningsinstitutioner för barn. Idrottszoner, offentliga anläggningar och parker skulle placeras på sidorna. Passagerar- och lastmotorvägar fick en plats i periferin. Samtidigt verkade själva staden krascha in i ett grönt massiv.
Äntligen, ett annat enastående projekt under denna kreativa period var Kulturpalatset i Proletarsky-distriktet i huvudstaden. Återigen när han gick bort från tävlingsvillkoren fokuserade han på utvecklingen av organisationen av ett "kulturellt" bostadsområde och fortsatte att utveckla sin idéen ny social typ av klubb. Hans kulturpalats var ett försök att hitta en plats för en ny struktur i ett enda system av ett helt bostadsområde. Med hänsyn till förutsättningarna för det moderna livets ökande takt ansåg arkitekten det rimligt att skapa ett kulturellt komplex i form av en storskalig oas, som skulle isoleras från stadens buller, så att en person kunde få psykologisk avkoppling efter en hektisk dag.
Samtidigt delade han villkorligt in själva kulturpalatsets territorium i fyra zoner - sport, forskning, en zon med massaktioner och ett demonstrationsfält. För var och en av dessa sektorer har specifika byggnadstyper och rationella layouter utvecklats. Till exempel skulle idrottshallen ha formen av en pyramid, täckt av glashalvor med mobila scener.
Projektet av denna byggnad av arkitekten I. I. Leonidov blev anledningen till hårda diskussioner, som ägnades både åt klubbens öde och till problemen med sovjetisk arkitektur i allmänhet.
Arbetar på 30-talet
På 30-talet arbetar hjälten i vår artikel i flera designorganisationer. Han är särskilt engagerad i konstruktionen och planeringen av Igarka, utvecklar projekt för återuppbyggnaden av Moskva, Serpukhovskaya Zastava-torget, Pravdas tidningsklubb och arbetar med återuppbyggnaden av Eremitageträdgården.
På 30-talet utvecklades biografin om Ivan Ilyich Leonidov ganska framgångsrikt. Det var under denna period som han skapade ett av sina bästa verk - ett konkurrenskraftigt projekt av Narkomtyazhprom-huset, som var tänkt att dyka upp påRöda torget i huvudstaden. Hjälten i vår artikel fick en original rumslig sammansättning av tre glastorn, som skilde sig i höjd, plan och siluett. Mellan sig förenades de av en stylobat i nivå med de första våningarna. Av särskilt intresse vid den tiden var hans inställning till en storskalig modern struktur, som var tänkt att samexistera med det förflutnas arkitektoniska ensembler.
I sin struktur hade Ivan Iljitsj Leonidovs hela arkitektur, inklusive detta verk, en djup koppling till principerna för byggnadskomplex belägna nära Ivan den store klocktornet och St. Basil's Cathedral.
Under andra hälften av 30-talet arbetade hjälten i vår artikel på bostadskomplexet Klyuchiki, som var tänkt att dyka upp i Nizhny Tagil-regionen, Usolye-byn i Ural och pionjärlägret Artek. Ett av de storskaliga projekten under denna period är den majestätiska trappan på sanatoriets territorium i Kislovodsk.
Ur krisen
På 40-talet befann sig Leonidov i en kreativ kris, som förvärrades av utbrottet av det stora fosterländska kriget. Han klarar av det först under efterkrigsåren.
På 50-talet var bilden av arkitekten Ivan Leonidov redan välkänd för alla, och hans projekt som har kommit ner till vår tid vittnar om början på ett nytt kreativt uppsving. De flesta av dem utarbetades inte helt, de fanns bara kvar i form av skisser. I synnerhet skapar han skisser av byggnaden av Förenta Nationerna, "Solstaden", palatsetRåd, många andra storskaliga strukturer.
Vid den tiden började ganska komplexa och motsägelsefulla processer inom området formning inom arkitektur. Först och främst var de förknippade med avvisandet av majoriteten av skaparna från funktionalismens traditioner, där de enklaste geometriska formerna skulle användas. Synen på dessa problem förändrades, estetiska ideal reviderades, många krökta och komplexa former dök upp i själva arkitekturen.
Nya former i arkitektur
Leonidov, till skillnad från många av sina kollegor, som på 50-talet plötsligt bytte från enkla geometriska former till kurvlinjära, var i ett kreativt sökande. Han förkastade inte de traditioner som fanns på 20-talet. Samtidigt ansåg han dem som grunden för en ny arkitektur, på vilken modern teknik och i grunden nya estetiska ideal borde bygga och utvecklas.
Om Leonidov själv på 20-30-talet använde andra ordningens kurvor i sina verk tillsammans med sfäriska och rektangulära former, så på 40-50-talet finner han dem mest använda. Det är viktigt att notera att i övergången från byggnadens skala till stadens skala gav han nyckelrollen i den volym-spatiala sammansättningen till tältformade former. Han underordnade dem välvda och rektangulära volymer.
Han lyckades, liksom i slutet av 1920-talet, till stor del förutse de processer som ägde rum i formningen. Till exempel utseendet på samma tältformade former. Det är värt att inse att han på instinktnivå kände förhållandet mellan strukturens skala ocharkitektonisk form.
Proceedings
Vid den tiden var hjälten i vår artikel redan en riktig mästare, fotot av Ivan Ilyich Leonidov var välkänt för sina samtida, men mängden arbete han lämnade visade sig vara liten. Han lyckades aldrig förverkliga några av sina betydande projekt.
De blev alla ett slags teoretiska deklarationer som formulerades på arkitekturens språk. I sina verk var Leonidov ständigt på jakt efter nya typer av byggnader, främst i social mening. Han försökte lösa grundläggande och riktigt viktiga stadsproblem. I sina projekt koncentrerade han sig på teoretisk utveckling. Var och en av dem blev samtidigt en verklig händelse i det arkitektoniska livet. Han tvingade många av sina kollegor att ta en ny titt på vissa problem.
Leonidov lyckades föra sin teoretiska utveckling till nivån för sök- och experimentella projekt. Samtidigt strävade han efter att bevara allmänt betydelsefulla idéer, många av verken var så detaljerade som möjligt. Detta var huvudoriginaliteten i hans verk.
Betydningen av personlighet
Vikten av en arkitekts personlighet är svår att underskatta. Han gjorde ett ovärderligt bidrag till utvecklingen av sovjetisk arkitektur på 1920-talet.
Han var en riktig arkitekt med enastående talang och skapade verk som visade trender inom arkitekturens utveckling under många år framöver.
Huvudsaken i hans arbete var att tänka om den sociala essensenbyggnader.
Leonidov dog 1959 vid 57 års ålder. Han föll död på trappan till huvudstadens Voentorg av akut hjärtsvikt. På hans grav, på kyrkogården i byn Serednikovo, finns ett monument i form av en kub.
