Den store ryske skådespelaren Mikhail Semyonovich Shchepkin sa: "Det finns inga små roller, det finns små skådespelare!". Detta uttalande gäller inte på något sätt avsnittets mästare, Emmanuel Geller. Även genom att uttrycka, enligt rollen, en enda fras, lade skådespelaren så många känslor och karisma i sin roll att det inte gick obemärkt förbi för publiken.
En skådespelares barndom
Den 8 augusti 1898 i Jekaterinoslav föddes ett barn i familjen Khavkin av anställda, vid namn Emmanuel. En flitig judisk pojke från barndomen var mycket frågvis. Att studera i skolan var lätt för honom. Men trots detta hade lille Emmanuel ett annat intresse - han var väldigt förtjust i att uppträda inför publiken.
Efter examen från gymnasiet togs den unge mannen in i armén, varifrån han demobiliserades 1920.
Studier
När han återvände från armén, bestämde sig Emmanuil Khavkin för att följa sitt hjärtas föreskrifter och gå med i Terevsat-teatern för revolutionär satir i Jekaterinburg. Efter att ha spelat på scenen i sin hemstad i ett år, en ung manbestämmer sig för att åka till Moskva och gå in på State Theatre College uppkallad efter A. V. Lunacharsky. Idén var en framgång, och skådespelaren var inskriven i improvisationskursen för Vakhtang Mcheledov. Därefter räddade förmågan att kontrollera sina ansiktsuttryck mer än en gång avsnittets mästare.
Karriärstart
1925, omedelbart efter examen från GITIS, trädde den unga konstnären i tjänst på Blue Bluse Theatre. Under två år (från 1925 till 1927) speglade kampanjteamet en mängd olika sociala situationer - från enkla vardagliga händelser till skarpa politiska händelser.
År 1927 flyttade konstnären Khavkin till Moscow Theatre of Satire. Ungefär samtidigt tar han på sig pseudonymen Emanuel Geller, under vilken han uppträdde till sina dagars slut.
Från 1929 till 1936 ändrades scenerna som skådespelaren var tvungen att skapa på flera gånger. Till exempel, 1929 flyttade han till Review Theatre, och från 1932 till 1936 var Geller anställd i Moscow Music Hall.
filmdebut
Den första rollen inträffade i biografin om skådespelaren Emanuel Geller i filmen "Graceful Life" 1932. Debuten var så framgångsrik att framgången förutbestämde komikerns framtida plats i konsten. Sedan dess har artisten medverkat i 87 avsnitt. Och även om inte en enda huvudroll tillskrivits hans tillgång, blev Emmanuel Geller ihågkommen för sin excentricitet och känslomässighet.
Det är intressant att artisten som jude ofta valdes ut att spela heta kaukasier. Detta underlättades av Gellers ursprungliga utseende och hans livliga ansiktsuttryck. Tittaren mindes sin besökare på grillen i Marks "12 stolar"Zakharov eller en grillman i Leonid Gaidais Prisoner of the Caucasus or Other Adventures of Shurik.
Bilderna av orientaliska vise ("Aladdins magiska lampa", "Den oförbätterliga lögnaren"), utlänningar (greker, perser, etc.) var inte heller främmande för honom. Men mest lysande var att skådespelaren lyckades i rollerna som sena passagerare och farfäder.
Fullständig filmografi av Emmanuil Geller-Khavkin
Under sin långa karriär hann skådespelaren spela mer än 87 filmroller. Han blev också inbjuden till gripande avsnitt i filmtidningarna Yeralash, Wick, etc. Komikerns ljusa och minnesvärda roller var bilderna i filmerna "Hearts of Four", "Two Fighters", "Nasredin in Bukhara", "Koschey the Immortal". Hans Kafa från "Miklukho-Maklai", cirkusadministratören från "Den gula resväskans äventyr", Marlagram från "31 juni", en granne från "Pokrovsky Gates" blev för alltid kär i tittaren.
Bland de legendariska filmerna som Emanuel Geller var tvungen att spela i kan man nämna som "Volga-Volga", "Merry Fellows", "Circus", "Dr.. Han lyckades lika briljant i rollen som pirater, anarkistiska sjömän, dirigenter, fotojournalister och vanliga åskådare i konserthuset.
Avsnittsmästaren hade inga favorit- eller minst favoritroller. Geller närmade sig var och en av dem med särskild uppmärksamhet och repeterade noggrant innan han gick in i ramen. Och även om hans professionalism finslipades till det ideala med tiden, var Emmanuil Savelievich, som startade ett nytt avsnitt, alltid orolig, som för första gången.
Några ordom personligt liv
Kräsen anemon i filmerna, i livet var Emmanuel Geller monogam. Efter att en gång ha träffat en ung Olga Sokolova blev han kär i henne nästan vid första anblicken. Det är inte känt varför flickan, som var 11 år yngre än hennes utvalda, lockade skådespelaren. Det fanns så många bländande skönheter runt omkring! Men Geller föredrog den blygsamma, unga och okända Olenka med en mjuk, omslutande blick och en tyst, själfull röst. Deras äktenskap varade ganska länge. Tillsammans upplevde paret många glädjeämnen och problem och förblev till slutet av sina dagar inte bara man och hustru, utan också trogna kamrater.
Livet efter kriget
I början av det stora fosterländska kriget evakuerades Emanuil Savelievich Geller, tillsammans med andra artister, till Tasjkent. Där fortsatte han att aktivt agera i filmer ("Two Soldiers", "Hearts of Four"). Skådespelaren höjde också arméns moral genom att tala på sjukhus inför soldaterna.
År 1944, när Geller återvände från evakueringen till Moskva, gick Geller med i skådespelarstaben i Soyuzdetfilm-studion.
Ett år senare överfördes han till truppen på State Film Actor Theatre, som 1948 bytte namn till Film Actor Theatre Studio. Här hade avsnittets mästare turen att spela i sådana föreställningar som "Angello" (V. Hugo), "Dowry" (A. N. Ostrovsky), "The Jumper" (A. P. Chekhov). Små roller, som alltid, fungerade skådespelaren briljant. Vilken som helst av dem var det viktigaste för honom.
Konstnärens sista roll
I maj 1964 gick Emanuel Geller i pension. MENtio år senare, 1974, tilldelades han titeln Honoured Artist of the USSR.
Filmer med Emanuel Geller kommer alltid att finnas kvar i minnet av den inhemska publiken. Avsnittets store mästare filmades till slutet av sina dagar. Den sista rollen var bilden av en budbärare med rosor i filmen av Valentin Khovenko "Min man är en utomjording" (1990). Samma år, den 6 maj, gick skådespelaren bort. Han begravdes på New Donskoy Cemetery. Därefter ägnades ett helt häfte från serien "Actors of Soviet Cinema" åt hans arbete.
