Peter Behrens - den första industridesignern, en av de största tyska konstnärerna och arkitekterna. Han är grundaren av modern industridesign. Han var också en av grundarna av det tyska Werkbund och Münchensecessionen. Behrens var mest känd som en representant för funktionalistisk arkitektur. Han var en anhängare av transformation och användning av ny teknik, design och material, som glas eller stål.
Biografi
Peter Behrens föddes i Habsburg 1868. Han studerade måleri vid konstskolor i Düsseldorf och Karlsruhe. Om man tittar på hans tidiga verk av Peter Behrens, blir det tydligt att han från allra första början var en anhängare av jugendstil (i Tyskland - Jugendstil). 1897 besökte han Italien, och efter sin återkomst blev han en av arrangörerna av Münchens gemensamma verkstäder. Ett år senare började Behrens forma industriprodukter, och samma år blev han inbjuden till Darmstadt. Där byggde arkitekten sitt hus. Han designade inte bara strukturen själv, utan designade också inredningens alla delar, upp till köksknivarna. Detta hus är ett exempel på symbiosen mellan konst och hantverk, det visar inte bara inflytandet från jugend, utan också individuell stil. Peter Behrens, som tydligast kommer att synas i senare verk.
Hur Berens hus ser ut kan ses på bilden.
Karriär
År 1902 äger den första internationella utställningen rum i Turin. En arkitekt designar en tysk utställning som återger Peter Behrens signaturstil, kallad "Zarathustra Style".
De kommande fyra åren leder Behrens konstskolan i Düsseldorf. 1906 blev han inbjuden att tillträda posten som konstnärlig ledare för AEG-koncernen, som Oto Eckmann och Adolf Messel tidigare arbetat med. Berens utvecklade företagets företagsidentitet, som sträckte sig inte bara till reklam och produkter, utan också till design av produktionsanläggningar och arbetarlägenheter. En mängd olika produkter var föremål för en enda stilbildningsprincip, som baserades på upprepning av vissa geometriska element: cirklar, ovaler, hexagoner. Källan till utformningen var utilitaristiska ingenjörsformer, som Behrens harmoniserade och ledde till vissa proportioner och rytm. Han eliminerade all ornament och traditionella former.
Peter Behrens Architecture är ett nytt sätt att omvandla tekniska krav till kreativa lösningar. Hans konstnärliga talang hindrades inte ens av de snäva ramar som industri och teknik representerar. Arbetet av arkitekten och konstnären på AEG var det första exemplet på en företagsidentitet, vars praktik sedan blev utbredd ochär nu ett av designerns huvudverktyg. Peter Behrens var dock bland annat engagerad i designen av koncernens industribyggnader. 1909 byggdes en turbinfabrik, vars utformning symboliserade industrins betydelse som en del av det moderna livet. Det har blivit ett "industriell makttempel" och ett konstverk.
Industri och kreativitet
Arkitekt Peter Behrens utvecklade idén att principerna för att bygga en industribyggnad är universella. Han använde detta när han designade den representativa byggnaden för den tyska ambassaden i St. Petersburg. Byggnaden ligger på Isakievskaya-torget och kännetecknas av alienation och skala. När han designade interiören i lobbyn, mottagningssalarna och huvudtrappan, höll sig Berens till stilen med moderniserade klassiker.
Fasadens monumentalitet, stränghet och askes står i kontrast till elegansen av dekoration inuti byggnaden, med ett överflöd av ljus och lyx. Kraftfulla takbjälkar och svarta pelare i lobbyn påminner om antik grekisk arkitektur. På andra våningen, i den främre sviten, användes skjutdörrar för att separera hallarna, vilket också är av utilitaristisk karaktär: vid behov kan flera salar enkelt kombineras till ett rum. Vid högtidliga tillfällen är tronsalen, färdig med marmor, ansluten till den preussiska salen. Ingången till den är visuellt åtskild av en dorisk portik med två kolumner. Ambassadbyggnaden har tyvärr inte överlevt till denna dag i sin ursprungliga form. Anti-tyska känslor som bröt ut 1914år, resulterade i en stor pogrom. Som ett resultat brändes tronsalen, många konstverk skadades också och en grupp skulpturer placerade på byggnadens tak kastades av. Ambassadbyggnaden är Behrens enda verk i vårt land.
Monumentality as a style
Turbinfabriken i Berlin, som designades av Peter Behrens, imponerar med sin monumentalitet, men denna effekt uppnåddes inte av överflödet av ceremoniella attribut, inte av den massiva fasaden, utan av skalan på hela strukturen, fabrikens enorma storlek. Byggandet av fabriken uppfattas långt ifrån omedelbart av lekmannen som ett tekniskt objekt. Den bär på idén om en allterövrande kraft, som föds i symbios av människans och maskinens handlingar. Ett intressant faktum är att projektet saknade någon dekorativ stil, och själva byggnaden var den första byggnaden i Tyskland som byggdes av glas och stål.
På bilden - den berömda byggnaden av Turbinverket, som har blivit ett landmärke. Peter Behrens använde här den företagsidentitet som utvecklats för AEG: det finns inga standardiserade vinklar och geometriska former, men alla element är också utilitaristiska.
konstfilosof
Behrens skrev att monumental konst kan kallas det viktigaste elementet som speglar tidens kultur. Men enligt den berömda arkitekten är monumentalitet långt ifrån bara rumslig storhet. Byggnader kan också vara relativt monumentala.små i storleken, och det faktum att de inte kan undgå att imponera på en enda tittare är oviktigt. Monumentala verk bör påverka massorna, först då manifesteras deras storhet till fullo.
Behrens sa också att monumental majestät inte uttrycks materiellt. Det påverkar människors sinnen genom medel som är mycket djupare. Dessa är proportioner och överensstämmelse med mönster som kan visa sig i arkitektoniska relationer.
Andra verk
The Berlin High Voltage Factory, designad av Behrens 1910, är ett uttryck för den tydliga organisationen av komplexa strukturer i ett symmetriskt arrangemang av element. Shinels klassicism visas här tydligare än i byggnaden av turbinfabriken. Mannesmannkoncernens administrationsbyggnad, belägen i Düsseldorf, drar sig också mot den traditionella stilen. Det är intressant som en prototyp av ett typiskt kontor, som etablerades flera decennier senare. Nu kan vi se det i nästan alla moderna kontorsutrymmen: det är ett stort utrymme med en flexibel layout som tillhandahålls av många flyttbara skiljeväggar.
Den lilla motorfabriken, ritad av Behrens 1912, är också ett exempel på hur den berömda arkitekten använde en liknande teknik. Den långa fasaden på fabriksbyggnaden verkar vara delad av vertikala linjer av cylindriska pyloner, som utgör en förenklad ordning.
Worldview
Arkitekten var starkt influerad av första världskriget ochefterkrigsåren. Han förstår den sanna innebörden av nationalistisk chauvinism och dess koppling till antidemokratiska krafter. På en våg av förvirring och besvikelse närmar sig Berens expressionisterna. Han börjar dra ett nytt uttrycksspråk i förvrängningen av de tekniker som var karakteristiska för nationalistisk romantik under förkrigsåren, men han utesluter inte rationaliteten i organisationen av helheten från sitt arbete.
gemenskapsaktiviteter
Förutom att han arbetade med projekt ledde Peter Behrens Dusseldorf School of Industrial Art. Från 1922 till 1936 ledde han också Wiens arkitekturskola vid Konsthögskolan. Som arkitekt hade han ett starkt inflytande på avantgardekonstnärerna i Österrike och Tyskland. Behrens behandlade frågan om rationalisering av byggandet och lade grunden för denna riktning. Många av de teoretiska designprinciperna som utvecklats av Peter Behrens återspeglas och fortsätter i hans elevers arbete. Den här mannen var inte bara en begåvad arkitekt, utan också en bra lärare. Ludwig Mies van der Rohe och designern av tyska Bauhaus W alter Gropius, som sedan 1938 var professor i arkitektur vid Harvard University, besökte hans verkstad. Under en tid studerade Le Corbusier också med Behrens.
Slutsats
Peter Behrens har i sitt arbete alltid förlitat sig mer på beräkning än på känslomässighet. Denna arkitekt hade en gåva för att skapa harmoniska och funktionella tektoniska strukturer baserade på tekniska strukturer. Behrens främsta förtjänst är införandet av kreativa element iindustri. Det var han som lade grunden till yrket som numera kallas "designer". Peter Behrens kunde bevisa att industribyggnader inte bara kan vara utilitaristiska strukturer, utan också monumental, patetisk konst. Han visade tydligt närvaron av en enorm konstnärlig potential, som ligger i metoderna att forma.
